공   고 (안)

문화재청 공고 제2007-152호

문화재보호법 제47조․동법 시행규칙 제1조의2 제3항 및 제35조의2 제3항의 규정에 의하여 한국고전영화 “미몽”(일명 : 죽음의 자장가) 등 7편을 다음과 같이 문화재로 등록 예고합니다.

2007.  6.  28.

문 화 재 청 장

1. 공 고 명 : 문화재 등록 예고

2. 등록예고 문화재

가. 등록내용

연번	대상문화재 (작품명)	제작년도	감독	제작사	상영 시간	필름형태	소유자 및 관리자	비고
1	미몽(일명 : 죽음의 자장가)	1936	양주남	경성 촬영소	48분	RP 35mm (7권, 완권)	한국영상 자료원
2	자유만세	1946	최인규	고려 영화사	50분	DN 35mm (사운드 이미지 각 6권)	한국영상 자료원
3	검사와 여선생	1948	윤대룡	김영순 프로덕션	40분	DN 35mm (사운드 이미지 각 4권)	한국영상 자료원
4	마음의 고향	1949	윤용규	동서 영화사	76분	DN 35mm (사운드 이미지 각 4권)	한국영상 자료원
5	피아골	1955	이강천	백호 프로덕션	108분	ON 35mm (사운드 이미지 각 11권)	한국영상 자료원
6	자유부인	1956	한형모	삼성 영화사	120분	ON 35mm (사운드 이미지 각 12권)	한국영상 자료원
7	시집가는 날 (일명 : 맹진사댁 경사)	1956	이병일	동아영화주식회사	77분	ON 35mm (사운드 이미지 각 9권)	한국영상 자료원

나. 등록사유

1) “미몽”(일명 : 죽음의 자장가)

1936년에 제작된 양주남 감독의 데뷔작으로, 경성촬영소가 제작한 여섯 번째 발성영화이다. 한국영상자료원이 2005년도에 중국 전영자료관으로부터 <반도의 봄>, <조선해협>과 함께 입수하여 새롭게 프린트를 복사함으로써 빛을 보게 되었으며, 현존 최고(最古)의 영화로 평가받고 있다. 당시 최고의 인기배우이자 북한 인민배우였던 문예봉의 데뷔시절 모습과 당시 서울의 도시 풍경이 눈요깃거리로 등장하는 면도 흥미롭다. 일부 설득력 없는 평면적인 캐릭터, 갑작스런 극의 전개, 어색한 카메라 앵글과 편집 등에도 불구하고 새장의 인서트 쇼트, 애순이 남편에게 화가 나자 남편이 비친 화장대 거울을 흔들어 버리는 쇼트 등은 당시의 영화문법을 잘 보여주고 있으며, 애순(문예봉)이라는 등장인물을 통해 식민지 시대의 신여성 및 근대성에 대한 담론을 엿볼 수 있게 하는 영화로 우리나라 영화사적으로 가치가 있는 작품이다.

2) “자유만세”

1946년에 고려영화사에서 제작한 최인규 감독의 작품이다. 그는 <국경>(1939)으로 데뷔하여 <수업료>(1940), <집 없는 천사>(1941)를 그리고 해방 후에는 <죄 없는 죄인>(1948), <독립전야>(1948) 등 수많은 작품을 감독하였으며, 홍성기, 신상옥, 정창화와 같은 한국영화의 걸출한 감독들을 배출한 감독으로, 광복 후 한국영화의 아버지로 자리매김하고 있다. 이 영화는 광복 직후 최인규 감독과 더불어 한국영화계를 대표하는 전창근(각본), 한형모(촬영) 등의 인물들이 참여한 본격 극영화이자 항일과 광복을 소재로 한 영화라는 점에서 의미가 있다. 또한 독립운동에 투신한 주인공 한중과 그를 사랑하는 두 여자와의 관계는 멜로드라마의, 교차편집까지 시도한 일본 헌병대와의 추격전과 총격전은 액션영화의 시각적 특성을 보여주고 있어 한국영화사에서 액션․멜로드라마의 초기형태를 볼 수 있는 점 또한 흥미로운 영화로 우리나라 영화사적으로 가치가 있는 작품이다.

3) “검사와 여선생”

1948년에 김영순 프로덕션에서 제작한 윤대룡 감독의 작품으로, 마지막 변사로 유명한 신출의 공연으로 우리에게 익숙한 무성영화이다. 이 영화가 제작된 시기는 이미 발성영화가 일반화된 시기임을 감안하면 오히려 시대에 뒤떨어진 제작과 상영방식으로 그 가치를 인정받게 되었다는 점에서 시사하는 바가 있다. “16mm 변사 연행방식을 가늠해 볼 수 있는 무성영화”, “마지막 변사의 상영작”, “신파영화의 원형” 등의 수식어에서 알 수 있듯이 이 영화는 우리나라에서 유일하게 남아있는 무성영화라는 점에서 가치가 크다. 살인죄로 검찰에 송치된 여선생(이영애)을 그녀의 소학교 재직 시절 극진한 보살핌을 받았던 담당 검사가 재판장에서 그녀의 무죄를 입증하여 석방시킨다는 줄거리를 담고 있다. 1990년대 후반 신출의 공연으로 몇몇 영화제에서 상영되기도 하였으며, 2002년 FIAF(세계영상자료원 연맹) 서울 총회 심포지엄에서 그의 공연으로 당대의 변사 연행방식대로 소개되기도 한 작품으로 우리나라 영화사적으로 가치가 있는 작품이다.

4) “마음의 고향”

극작가 함세덕의 희곡 『동승』을 각색하여 동서영화기업사에서 1949년에 제작한 영화로, 윤용규 감독의 데뷔작이다. 산사라는 조용한 공간을 배경으로 주지 스님, 젊은 스님, 동승 삼 세대의 일상이 담담하게 펼쳐지며, 신파성을 배제하면서 모정에 대한 소년의 그리움을 담담하게 표현했다는 평가를 받는다. 롱쇼트로 거리를 취하면서 산사의 아름다운 풍광을 잡는 한형모 감독의 촬영기술이 당시에 큰 호평을 받았으며, 특히 동승의 모정에 대한 간절한 감정과 친어머니가 다녀간 과거의 사건을 섞어 꿈이라는 영상으로 표현한 장면은 신파로 흘러가지 않으면서 이야기와 감정을 압축시킨 영상문법으로 표현하는 방식을 고민한 감독의 노력이 돋보이는 장면이다. 또한 동승을 따뜻하게 감싸 안는 젊은 미망인으로 나온 최은희의 데뷔초기 모습을 볼 수 있어 흥미롭다. 광복 후 촬영기술과 연출력을 확인할 수 있는 영화로 제1회 서울시 문화상 영화부문상을 수상하는 등 우리나라 영화사적으로 가치가 있는 작품이다.

5) “피아골”

1955년에 백호프로덕션에서 제작한 이강천 감독의 작품으로, 휴전 후에도 지리산에 남아 있는 소수의 빨치산 부대 중, ‘아가리’(이예춘)라는 별명을 가진 인물이 대장을 맡고 있는 부대의 생활상을 소재로 하였다. 당시 익명의 악당이나 감정 없는 살인자로만 묘사되던 신문기사나 기록영화에서의 빨치산과는 달리, 이 영화에서는 빨치산들을 그들만의 독특한 개성이 부여된 캐릭터를 갖도록 묘사하여, 언론과 정부는 ‘너무 사실적이고 인간적으로 그렸다’는 비판을 하며 반공법 위반으로 상영을 금지시키기도 하였다. 종전이 된 지 얼마 안 된 상황에서 지리산에서 로케이션 촬영했던 스탭들과 배우들은 지리산에 여전히 빨치산이 잔존하고 있었기 때문에 실제로 위협을 느끼면서 영화를 만들었다고 한다. 이 작품은 반공 휴머니즘 영화의 모델로 평가받고 있으며, 1956년 제1회 금룡상 감독상을 수상하는 등 우리나라 영화사적으로 가치가 있는 작품이다.

6) “자유부인”

1956년에 삼성영화사에서 제작한 한형모 감독의 작품으로, 1954년 서울신문에 215회에 걸쳐 연재되어 초유의 선풍적 인기를 모았던 정비석의 「자유부인」을 영화화한 것이다. 광복 후 근대화와 자본주의, 서구문물의 유입 등 갑작스러운 변화 속에서 당시 여성의 공적영역으로의 진출을 소재로 하고 있으며, 이는 곧 사치와 무비판적 서구화, 성적 방종으로 이어지면서 처벌해야 할 대상으로 묘사된다. 이러한 주제적인 측면 외에도 제대로 된 크레인과 이동차를 처음으로 사용하여 제작한 영화로 한국영화기술사에서도 중요한 의미를 갖는다. “뭐든지 최고급품으로 주십시오, 최고급품입니까”라는 한 인물의 대사는 시중에 “최고급”이라는 말을 유행시키기도 하였고, 수도극장에서 개봉, 10만 8천명을 동원하여 1956년 흥행에서 1위를 차지하였으며, 키스나 러브신 등의 표현수위 그리고 대학교수 부인이 젊은 남자와 춤바람 난다는 내용은 당시 한국사회에서 큰 논란을 불러 일으켰다. 이후 여러 편의 속편과 리메이크가 제작되기도 하였다. 광복 후 대학교수 부인의 공적영역으로의 진출과 일탈적 섹슈얼리티에 대해 센세이셔널한 사회적 파장을 불러 일으켰던 한국영화사 최고의 화제작으로 평가 받는 작품으로 우리나라 영화사적으로 가치가 있는 작품이다.

7) “시집가는 날”(일명 : 맹진사댁 경사)

1956년에 오영진의 희곡 「맹진사댁 경사」를 영화화하여 동아영화주식회사에서 제작한 이병일 감독의 작품이다. 딸을 가진 맹진사는 세도가인 판서댁 아들을 사위로 맞을 기쁨에 들떠 지내다가 그가 절름발이라는 소문을 듣고 딸의 몸종을 대신 시집보내나, 혼인날 나타난 신랑은 절름발이가 아닌 늠름하고 당당한 사나이임을 알고 때늦은 후회를 한다는 내용을 담고 있다. 이는 당시 낯선 장르인 코미디 영화로서 비평과 흥행 양면에서 좋은 평가를 받았으며 향후 우리나라에서 코미디 영화가 지속적으로 만들어 질 수 있는 토대가 되었다. 이 영화에서 주는 웃음은 슬랩스틱적인 요소가 아니라 향토색 강한 민속극으로 아이러니와 풍자에서 비롯된다는 점이 뛰어나며 지나친 욕심으로 인해 자가당착에 빠지는 맹진사역 김승호의 연기가 재미를 자아낸다. 이 영화가 한국영화사에서 차지하는 위상은, 비록 주요부문은 아니지만 최초로 해외 영화제에서 수상한 작품(아시아영화제 특별희극상)이라는 사실이며, 이는 당시 선진 영화계에 깊은 콤플렉스를 가지고 있던 영화인들에게 큰 가능성을 열어 주었다. 이후 한국영화의 해외 진출이 활성화되어 60년대 초에는 여러 작품들이 베니스, 베를린, 깐느 등의 유수 영화제에 출품되는 계기가 된 작품으로 우리나라 영화사적으로 가치가 있는 작품이다.

3. 예 고 일 : 관보 공고일

4. 예고기간 : 관보 공고일부터 30일간

5. 의견제출

위 등록예고사항에 대하여 의견이 있는 기관․단체 또는 개인은 공고일부터 30일 이내에 다음 사항을 기재한 의견서를 문화재청으로 제출하여 주시기 바랍니다.

○ 등록예고사항에 관한 의견(찬․반 의견과 그 사유)

○ 성명(단체의 경우 단체명과 대표자명), 주소 및 전화번호

○ 의견제출 방법

- 우편․팩스 또는 전자우편 등을 통한 의견 제출

- 전자공청회(http://epeople.go.kr)를 통한 의견제출

(등록예고 기간 30일 중 후반 15일 동안 개방예정)

6. 참고사항

○ 등록문화재제도 안내 : 등록문화재에 관하여 궁금하신 사항은 「문화재정보센터」(http://info.cha.go.kr)의 “등록문화재”에서 열람하실 수 있습니다.

○ 연락처

- 담당부서 : 문화재청 근대문화재과

- 주    소 : 대전광역시 서구 선사로 139(둔산동 920) 정부대전청사 1동

(우 302-701)

- 전    화 : (042) 481-4888, 4892 / 팩    스 : (042)481-4899

- 전자우편 : jmg6325@ocp.go.kr